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1. 第92届奥斯卡最佳影片《寄生虫》是不是过誉了呢？

第92届奥斯卡最佳影片《寄生虫》是不是过誉了呢？

《寄生虫》的优点，只谈三点。第一，它是电影主义的，视听和节奏是电影的基本语法，演员和人物是电影的笔触，这方面，《寄生虫》都足够出色。第二，它创造了一系列动人心魄的场景，如果说杰出的文学让我们记住的是词句的华章，杰出的电影让我们记住的一定是场景。想起《筋疲力尽》《镜子》《放大》，浮现的一定是它属于电影灵光乍现时刻的那些场景，形象、动作、景别交织起了情绪和意义，绕梁三日。第三，它的文本的批评性，前女管家举着手机，威胁宋康昊饰演的一家人，她突然像朝鲜的女播音员灵魂附体，举在她手中的，仿佛也不是手机，而是飞弹。让人猜疑，这个从前的女管家，难道是一个脱北者。两家“寄生虫”与主人之间，难道不是朝鲜、韩国和美国的关系？表面上，韩国人衣冠楚楚，志得意满，可是达摩克里斯之剑一直悬在他们的头顶，他们是被掏空了主体性而依附于某个主人的寄生虫。主人家小儿子的抽象画，难道不是他对地下室无产阶级幽灵的梦魇一瞥？小儿子生活在一个一尘不染的新世界，但正是他，把革命的信号传递给了麻木不仁的父辈，却被熟视无睹。宋康昊举刀刺向主人的时刻，正是阶级意识觉醒的时刻，革命发生了。在全球窒息于右翼抬头，新一代重新召唤变革契机的当下，《寄生虫》提供了一个虽不无悲观、但足够尖锐的寓言。

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《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植主演的剧情片。

影片讲述全家都是无业游民、集家族众望于一身的长男基宇去到IT企业朴社长家里面试补习老师的同时展开的出人意料的故事。

影片于2019年5月21日在法国首映。获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。2020年1月6日（北京时间），奉俊昊执导电影《寄生虫》获得第77届金球奖最佳外语片奖。2月10日，获得第92届奥斯卡金像奖最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳影片四项大奖。

片子前一部分足够多的细节和幽默桥段，都是在为后面深刻的阶层思考做铺垫，从主体性和观赏性上来说，比《雪国列车》又进步了一大层。还是要对奉俊昊导演顶礼膜拜，他的努力和创意也向世界证明，类型片确实可以做到好看和艺术性并存，这是韩国电影重要的贡献。豆瓣网友说：阅此片而生怜悯心者，菩萨也；阅此片而生畏惧心者，君子也；阅此片而生欢喜心者，小人也；阅此片而生效法心者，乃禽兽耳。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

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北京时间2月10日，2020年第92届奥斯卡颁奖典礼举行，韩国片《寄生虫》获得最佳影片、最佳导演、最佳国际电影和最佳原创剧本大奖。《寄生虫》由韩国著名导演奉俊昊执导，借用“楼上楼下”这一西方人熟悉的阶层隐喻，以黑色幽默演绎了社会底层一家人“寄居”上流家庭的荒诞悲喜剧，揭露了韩国社会贫富阶层悬殊的残酷现实。影片对人性和社会阴暗面呈现得“真实到残酷”，而又不落窠臼。

全片时而诙谐轻松，时而惊悚苦涩，戏剧冲突不断，结局残酷而震撼，引人沉思。有影评说，“事实上，我们对于弱者的愤怒，已超出了感知的能力。强者对弱者的漠视，迟早会被暴力反噬”。《寄生虫》的深刻在于此，艺术高度也在于此。

是过誉了呢，和去年诗歌一般的《燃烧》比起来根本没有后劲，不过去年给了小偷家族，今年的金棕榈其实是给整个韩国电影的。虽然韩国电影在中国好评挺高的，但主流电影节的奖项和中国日本的比起来根本不是一个数量级的，或者说根本没有……今年的金棕榈就是鼓励韩国电影的一直在进步啊。

说实话如果《燃烧》的结局改成村上春树的原著的话那就是我看过的最好的韩国电影。我一直觉得韩国电影太小家子气了，刻意的感人煽情都很套路，完全是因为他们有分级制度和宽松的环境才让观影数量低的国人好评纷纷。《寄生虫》的阶级题材去年的已经拍过两部了，整部电影这种不真实的剧情就是想往荒诞拍，但是戏剧冲突又不够荒诞，这就显得结尾的杀人混战很狗血，和《燃烧》的结尾一模一样突然狗血！两部阶级题材的电影结局竟然都是杀掉富人，这种处理方式已经比较落伍而且突兀了。